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醉玲珑更新至48集

醉玲珑 更新至48集

导演:林玉芬  梁胜权  余翠华  任海涛  

主演:刘诗诗  陈伟霆  徐海乔  高一清  黄梦莹  韩栋  刘奕君  毛方圆  韩雪  汤晶媚  龚俊  张赫  徐嘉苇  

更新时间:2017-09-22 21:50:44

介绍:该剧讲述了巫族圣巫女凤卿尘与明君元凌出生入死相爱相伴的故事...

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醉玲珑剧情介绍

剧情简介

凤卿尘是巫族圣巫女,掌管巫族圣物就转玲珑石,可预知未来甚至扭转乾坤。偶然机会救下被追杀的西魏四皇子元凌,两情相悦。元凌欲娶凤卿尘为后,但依照祖制,巫族不得与皇族通婚。元凌不顾天下人的反对执意娶卿尘为后,引发震荡,卿尘被巫族驱逐,七皇子湛王趁机发动兵变。眼见元凌因为自己而被逼至生死边缘,卿尘发动巫族禁术九转玲珑阵,打破现实世界重构了一个新的世界。

来到重构世界后,卿尘却发现周遭的一切已经物是人非,巫族背负了谋逆血案,元凌身世也迷雾重重,面对卿尘,元凌已完全宛若陌路。命运让他们再度相遇,卿尘却不得不隐藏自己对元凌的深情,暗中守护、辅助元凌。相守相知却不敢相恋,情路坎坷而又漫长,当时空扭转,前尘不再,相逢的人可否再携手?


幕后花絮

编剧饶俊透露自己在进行《醉玲珑》改编时,会跟原著作者沟通。这样的方式既能发挥他作为改编者的作用,又能通过作者来保证对小说的还原度和忠实度。尤其是人物性格这些要素,原著作者的拿捏是最准确的。

在定妆过程中,导演林玉芬也每天都会准时到达现场与设计师和演员沟通。由于所有盔甲都由真皮和金属打造,单件均超过20斤,为保证画面呈现的舒服流畅的林玉芬会让演员穿上盔甲带戏表演一遍。此外,张叔平对细节要求高到连陈伟霆铠甲上的一个铆钉都不放过。为了整体的美感,他坚持要在原有服饰上再补上一颗新的才算通过。

武术指导曹华为陈伟霆设计许多长镜头的打戏,称赞陈伟霆“很会打,功底很好,所以可以一气呵成地完成很多高难度的动作。

陈伟霆透露在拍摄元凌强吻凤卿尘的戏前,吴奇隆有探班;得知有这场戏后,吴奇隆对刘诗诗说没关系,要她好好拍。但在拍的时候,吴奇隆没有在现场,而这让不好意思的陈伟霆也就放心地演。

已导两个月戏的林玉芬表示,刘诗诗和陈伟霆虽然是第一次合作,但在镜头里表现却相当默契。虽然拍了两个月,但林玉芬对二人还是有十足的新鲜感。

与刘诗诗合作过《步步惊心》的韩栋表示,刘诗诗比那时的她更爱笑了,有时候夸她一句,她能笑半天。刘奕君也多次感慨剧组的年轻演员们笑点低,经常会哄堂大笑,而自己并不太明白他们笑什么,特别是刘诗诗。也因为刘诗诗笑点低,龚俊跟她搭戏没有距离感。

关于陈伟霆的港普,刘奕君透露,陈伟霆知道这个词怎么念,但是他不能确定,然后有的词就会说得很奇怪。比如说‘寒门进士’,他可能是说‘横门进士’,但是当知道他在努力的找准这个音,通过他在台词上咬文嚼字的认真程度,刘奕君觉得他很不错。

2017年3月10日,剧组为刘诗诗庆生,刘诗诗在剧组度过了其30岁的生日。

剪辑师曾“抱怨”,这是自己入行十多年、剪了几十部戏后见过的打戏最多的作品,“进组五个多月来,每天做梦也在剪戏。”

刘诗诗和陈伟霆给了制片方100多天的档期,除了非常危险需要专业功底的动作戏,其他所有戏份都亲力亲为。此外,陈伟霆曾高烧39度也准时出工。


创作背景

该剧改编自十四夜同名小说,同时也尝试全新的双时空平行交叠的世界观架构,双时空中爱情和权谋的交错纠缠,看似独立又互为因果,为观众提供了更多思考空间。“双时空”的概念,将爱情、权谋、战争、冒险、奇幻多维交错,悬念层层推进,烈恋惊心动魄,它让一切都可以重来。然而,该剧却更希望向观众传达一种最朴素的道理,哪怕时空可以缔造,生活可以重启,但最珍贵的东西是恒定不变的。正如制片人唐丽君所说:“我们做这部剧,最终的目的还是希望大家能回归现实,活在当下,珍惜现在所拥有的,走好眼前的每一步。”


剧情改编

东方传统是《醉玲珑》根植的文化土壤,剧中巫族和皇族的设定充满了想象空间。为了更符合当下观众的情感价值观,该剧的编剧团队在编审韩佩贞的带领下,与原作者十四夜在小说基础上做了很多创新,花了两年时间数易其稿,在完善人物与情节的同时,也将“家国大义”融入了故事的思想内涵中,在历史背景添上了几许东方奇幻色彩,诸如“双时空”、“造梦”、“瞬间转移”、“移形换影”、“听心”、“停滞时空”等元素被运用于剧中,揭秘中国最古老而神秘的族群——“巫族”的奇妙世界,通晓天地而造福百姓,同时阐释了“活在当下”的哲学意义。


服装道具

在服装设计上,女性角色多以轻柔材质和唯美招式展现飘逸感,男性则以厚重质感和近身招式突出有力姿态。

该剧盔甲多达500多套,造型3000多个,整个设计制作周期近五个月,服装设计方思哲表示为该剧的服装制作量,能赶上他一年的制作量。所有盔甲都由真皮和金属打造。此外,每位皇子的盔甲都是根据他们的性格纯手工度身定制,平均每件耗时3个月;平均每件大将甲40斤、演练甲35斤,总计耗费甲片4万有余。

为保证画面的质感,几位主角的服饰全部由纯手工缝制。剧中陈伟霆的一件朝服整体以陶瓷珠片拼绣出面料纹路,由三位老师一针一线通力合作了一个多月才完成;这套服装经称量,仅一件外衣的重量就高达13斤。在凤卿尘郡主造型上,为了突出凤卿尘性格、身份,张叔平将风琴褶元素与古风融合,并选择了克重较大、密度较高的纱质面料,多层次的搭配将飘逸和厚重做到平衡。同时,这套的纱质外衣上那些远看极富立体感的花纹,每一层的花瓣也都是手工叠加缝制,花了两位老师两周的时间才将其缝满至整件衣服。

张叔平团队对细节的要求高,诸如内衬的颜色层次搭配、颜色的深浅均要反复揣摩,甚至精细到帽子绳结双耳蝴蝶结的大小、腰封腰带错落的角度长度都要精准调整。

剧中代表着“圣巫女”凤卿尘灵力的灵虫——金蝶,这款金蝶设计出六个不同版本。剧组在网络发起粉丝票选,得票高的被选入该剧。

凤卿尘仅编发就有20余款,皆为手工编制,耗时三个月。


美术布景

该剧没有使用影视城中现有的景,全部均由陈浩忠带领团队全新设计搭建,仅搭建棚景就达30000平方米,包括剧中所使用的全部道具也为全新设计制作。


武打设计

在动作戏的设计上,武术指导曹华以真实性与电影感为设计方针,皇族、巫族对比鲜明:皇族的打斗突出棱角与力量,动作干净利落,而巫族的打斗场面则更注重形式感,飘逸唯美但不花俏,与皇族‘实打实’的风格反差强烈。


拍摄过程

为了更真实地呈现大漠战争场面,剧组选在敦煌大漠实景拍摄。自进驻敦煌后,剧组规模达到600多人,车队、马队每日要花费6个小时从剧组驻地往返片场。同时,为了保证拍摄水准,剧组也聘请了专业的礼仪和武行老师对演员进行专门训练,还原历史本身的厚重感。

该剧于2016年10月24日在敦煌正式开机。

由于有在敦煌实景拍摄,因此在该地的动作戏设计也与当地的山川风貌做了结合。敦煌有很多峡谷山川,因此在剧中以人物托大景的方式会比较多。剧组运用航拍以及一些摄影机,除了去还原人物的打斗感觉之外,还能把敦煌的景色淋漓尽致地展现出来。

在文戏上,施礼方式、仪仗规制都有专门的礼仪老师在现场示范教授。特效团队也从开拍第一天就进入特效制作,从头到尾跟足拍摄全程。


剧集评价

景棚中的建筑,在色彩的调配上,《醉玲珑》美术团队没有像常规宫廷戏那样铺排大红、大黄色块,而是以纯黑为主基调,用内敛的暗色系搭配,凸显皇家的庄严深邃。置景的大气舒朗,再搭配张叔平团队打造的以几何大色块拼接为主的戏服,也算是相得益彰。

该剧剧情开挂反套路,节奏明快废话少,场景唯美特效赞。前两集的戏份可以说是“一言不合就开打”,离境天选拔、校场军演、凌王府战役等高难度打戏亮眼吸睛,令人目不暇接。场面宏大、热血燃情的武打场面精致好看又不失真。凌王府内,陈伟霆饰演的元凌一句“我可以死,但我的兄弟一个都不能少”振聋发聩,将家国大义、兄弟情义通过动态场景展现出来,更具感染力。

醉玲珑评论

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